第一、模仿西方高雅古典建筑的形式，但是并不需要真正理解其文化價值。在古希臘羅馬時代，神廟建筑是神的住所，在工業(yè)時代神廟式的建筑成為了銀行的辦公樓，因為錢是資本主義之神但是在二十世紀九十年代的中國神廟竟成了高層住宅頂部的設(shè)備間、水箱間。建筑語言被濫用了。建筑上的山花、穹窿頂、柱廊只是純粹的裝飾，并沒有任何結(jié)構(gòu)和建筑功能的意義，這種堆砌的矯揉造作的設(shè)計與古典主義“樸素、真實、理性”的原則恰恰相反。并且與周圍環(huán)境格格不入。

　　第二、必須使文化產(chǎn)品變成工業(yè)產(chǎn)品才可以進行商品推銷和擴大市場得到高額的經(jīng)濟回報。“歐陸風格”正是通過預制構(gòu)件采用新的輕型材料簡化裝配工藝等工業(yè)的手段使古典柱頭和羅馬雕塑成為商業(yè)產(chǎn)品在國內(nèi)廣泛流行。甚至到了室內(nèi)設(shè)計也不甘落后，不管什么性質(zhì)的建筑包括圖書館、旅館、辦公樓、商業(yè)用房，乃至家庭裝修都偏愛歐洲古典樣式。

　　第三、“歐陸風格”建筑通過建筑空間和形象，來模擬虛構(gòu)一種文化處境，令使用者產(chǎn)生文化空間轉(zhuǎn)移的錯覺，使他們感覺到置身于優(yōu)越的文化環(huán)境，認為自己的文化身份得到了提升，盡管樓盤可以命名“羅馬花園”、“維也納”或者“豪園”、“佳苑”。但是，由于沒有真實的文化環(huán)境的支持，這種建筑空間造成的自欺欺人的幻覺和錯覺難以維持的，而且這類自吹自擂的樓盤名稱提醒人們注意到，這種對古典主義的愛好，只是作為對經(jīng)濟財富和社會地位的炫耀，而不是對文化財富的真正追。