【學(xué)員問(wèn)題】現(xiàn)代建筑藝術(shù)？

　　【解答】20世紀(jì)初，建筑藝術(shù)如同繪畫、雕塑藝術(shù)一樣，也發(fā)生了很大的變化。由于建筑科技的發(fā)展，使建筑結(jié)構(gòu)和樣式迅速走向現(xiàn)代，呈現(xiàn)出許多新的特點(diǎn)：高層建筑的大量發(fā)展和新的建筑設(shè)計(jì)思潮的層出不窮，多元建筑形式風(fēng)行一時(shí)。

　　20世紀(jì)上半期，尤其在二戰(zhàn)后，古典復(fù)興建筑仍然流行，政府性建筑和紀(jì)念性建筑的發(fā)展，將不同時(shí)代、不同民族和不同地區(qū)的建筑樣式結(jié)合在一起的折衷主義建筑也不斷出現(xiàn)。由于社會(huì)生活飛速發(fā)展變化，建筑物的功能要求日益復(fù)雜，房屋的層數(shù)和容積量不斷增加，建筑材料和結(jié)構(gòu)已與古代大不相同，因此學(xué)院派建筑師不得不對(duì)傳統(tǒng)建筑加以改造和簡(jiǎn)化，同時(shí)革新的現(xiàn)代派建筑興起。

　　建筑牽涉到功能、技術(shù)、工業(yè)、經(jīng)濟(jì)、文化和藝術(shù)等多個(gè)方面，建筑的革新也是多方面的，在20世紀(jì)上半期出現(xiàn)了很多流派和不同風(fēng)格的建筑樣式。20世紀(jì)初，在德國(guó)和奧地利先后產(chǎn)生了表現(xiàn)主義，一切都出自藝術(shù)家的主觀表現(xiàn)，目的是引起觀眾情緒上的激動(dòng)，這一派建筑師往往采用奇特、夸張的建筑形體來(lái)象征某種時(shí)代精神。德國(guó)建筑師門德爾松（1887—1953年）在20年代，設(shè)計(jì)過(guò)一些表現(xiàn)主義建筑，其中最有代表性的作品是1919—1920年建成的波茨坦愛因斯坦天文臺(tái)。荷蘭表現(xiàn)派的住宅甚至把外觀處理得使人聯(lián)想起荷蘭人的傳統(tǒng)服裝和木鞋。

　　未來(lái)派是第一次世界大戰(zhàn)之前首先在意大利出現(xiàn)的文藝流派，它對(duì)現(xiàn)代生活的運(yùn)動(dòng)、變化、速度、節(jié)奏表示欣喜，他們否定一切文藝規(guī)律和傳統(tǒng)，宣稱要?jiǎng)?chuàng)造一種全新的未來(lái)的藝術(shù)。意大利的未來(lái)主義者桑·伊利亞（1888-1917年）所設(shè)計(jì)的圖樣中都是高大的階梯形的樓房，電梯放在建筑物外部，林立的樓房下是川流不息的汽車、火車，分別在不同高度上行駛，他說(shuō)：“應(yīng)該把現(xiàn)代城市建設(shè)改造得象大型造船廠一樣，既忙碌又靈敏、到處都是運(yùn)動(dòng)，現(xiàn)代房屋應(yīng)該造得象大型機(jī)器一樣。”

　　風(fēng)格派與構(gòu)成派的代表是荷蘭的建筑師奧德·里特韋爾等。他們認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形體的組合和構(gòu)成。風(fēng)格派有時(shí)又被稱為“新造型派”，他表現(xiàn)在建筑造型裝飾，最能代表風(fēng)格派特征的是里特韋爾設(shè)計(jì)的椅子，象蒙德里安的繪畫，運(yùn)用水平和垂直線構(gòu)成紅、黃、藍(lán)三色。他還設(shè)計(jì)了著名的荷蘭烏德勒支地方一所住宅，運(yùn)用簡(jiǎn)單的立方體，橫豎直線，玻璃等組成的建筑。這個(gè)派熱衷于幾何形體空間和色彩的構(gòu)圖效果。

　　第一次世界大戰(zhàn)后，創(chuàng)造現(xiàn)代建筑的任務(wù)被提到日程上，涌現(xiàn)出一批思想敏捷，而且具有一定建筑經(jīng)驗(yàn)的建筑師，在前人革新實(shí)踐的基礎(chǔ)上，提出比較系統(tǒng)而徹底的建筑改革主張，代表人物是德國(guó)的格羅皮烏斯，密斯·凡·德·羅和法國(guó)的勒·柯布西耶等。

　　格羅皮烏斯的代表作是1926年設(shè)計(jì)建造的德國(guó)鮑豪斯學(xué)院校舍。“鮑豪斯”是德國(guó)現(xiàn)代建筑師格羅皮烏斯在魏瑪籌建的一所培養(yǎng)新型設(shè)計(jì)人才的工藝學(xué)校的簡(jiǎn)稱。這所學(xué)校采用一套有特色的新的教育方針和方法，曾培養(yǎng)了一批杰出的現(xiàn)代派藝術(shù)大師，是西方激進(jìn)的藝術(shù)流派搖籃。鮑豪學(xué)院建筑主要特點(diǎn)是，把建筑物的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，按照各部分的實(shí)用要求互相聯(lián)系，突出它們各自的位置和體型，他還采用各種形體的對(duì)比手法，如大小、長(zhǎng)短、虛實(shí)、透明與不透明、厚薄等，產(chǎn)生清新活潑的美感，顯得單純樸素、富有變化，給人以獨(dú)特的印象。

　　第二次世界大戰(zhàn)后，建筑活動(dòng)與建筑思潮有很大的變化和發(fā)展。由于各國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化傳統(tǒng)各不相同，建筑活動(dòng)和思潮也很不一致，因此發(fā)展也極不平衡，西歐和美國(guó)為建筑現(xiàn)代化繼續(xù)探索創(chuàng)造作出新貢獻(xiàn)，其他地區(qū)和國(guó)家也相繼走入現(xiàn)代化。

　　英國(guó)在50年代出現(xiàn)以史密森夫婦為代表的新粗野主義（又譯為新野性主義）；60年代，以柯克為代表的稱之為阿基格拉姆派所提出的未來(lái)烏托邦城市的設(shè)想：以鋼和鋼筋混凝土的巨型結(jié)構(gòu)來(lái)綜合解決多種與可變要求的設(shè)計(jì)。

　　在法國(guó)戰(zhàn)后的“現(xiàn)代建筑派”取代了學(xué)院派成為法國(guó)建筑的主要風(fēng)格。勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的馬賽公寓大樓和其后又設(shè)計(jì)的朗香教堂，轟動(dòng)了整個(gè)建筑學(xué)壇。法國(guó)在二戰(zhàn)后建筑技術(shù)上不斷創(chuàng)新，1958年興建國(guó)家工業(yè)與技術(shù)中心的陳列大廳，跨度218米，是迄今跨度最大的空間結(jié)構(gòu)，也是跨度最大的薄殼結(jié)構(gòu)。1973年建的巴黎蒙帕納斯大廈高229米，是歐洲最高建筑；后來(lái)建的國(guó)立蓬皮杜藝術(shù)中心更引起人們的關(guān)注。

　　德國(guó)受到的戰(zhàn)爭(zhēng)破壞很大，戰(zhàn)后著力重建。在希特勒統(tǒng)治時(shí)期，只允許折中主義建筑樣式，戰(zhàn)后則堅(jiān)持走現(xiàn)代建筑道路，尤以鮑豪斯為代表，后來(lái)出現(xiàn)不少具有國(guó)際先進(jìn)水平的現(xiàn)代建筑，如夏隆設(shè)計(jì)的柏林愛爾音樂(lè)廳和斯圖加特的羅密歐與朱麗葉公寓等。

　　在設(shè)計(jì)思想上意大利比其他國(guó)家顯得多樣和善變。古代傳統(tǒng)在意大利從未間斷，現(xiàn)代思潮又給予強(qiáng)烈影響，戰(zhàn)后全面地走上現(xiàn)代建筑道路，在羅馬和都靈等地推行新現(xiàn)實(shí)主義，提倡緊密結(jié)合人們的日常生活，魯?shù)婪蛟O(shè)計(jì)的羅馬泰波蒂諾區(qū)為代表。在意大利具有國(guó)際聲望的建筑師無(wú)疑是奈爾維，他設(shè)計(jì)的羅馬小體育宮和米蘭的皮瑞利大廈被公認(rèn)為國(guó)際先進(jìn)水平的杰作。

　　美國(guó)具有強(qiáng)大的物質(zhì)技術(shù)力量，雄厚的技術(shù)人員隊(duì)伍和一大批專門投資房屋建設(shè)的大業(yè)主，他們共同使美國(guó)建筑迅速走向現(xiàn)代化。發(fā)展高層建筑是美國(guó)建筑的主要方面，1974年的芝加哥西爾斯大廈110層，高443米，是世界迄今最高建筑。在藝術(shù)和建筑方面，歐洲不論有什么新思潮都很快影響美國(guó)，各種思潮和各種建筑流派，樣式在美國(guó)都得到反映。

　　澳大利亞悉尼歌劇院是一座富有個(gè)性的象征性建筑作品。它的設(shè)計(jì)師是丹麥的伍重，于1957年設(shè)計(jì)，1973年建成。歌劇院位于貝尼朗島，面臨大海，建筑師把它設(shè)計(jì)成一艘乘風(fēng)破浪的大船，很有象征個(gè)性

　　以上內(nèi)容均根據(jù)學(xué)員實(shí)際工作中遇到的問(wèn)題整理而成，供參考，如有問(wèn)題請(qǐng)及時(shí)溝通、指正。